道具布景都做得好精致，就是小人兒的臉全長一個樣兒，每次死人都要等進入到後頭的情節才能知道究竟是誰死了……

妻子死了，驢放了，房子拆了，“這也是他新生活的開始”

形式很棒，對死亡與終點的刻畫輕巧又沉重，最感動的自然是真人與粘土小人的互動，有跨越時空的力量。@資料館

當懷抱著最大的熱情去生活，命運這鬼東西就來了。

數度看得流淚，直到最後片尾字幕，「獻給為生存而流亡的人們」，忍不住再次淚流滿麵。表現手法上就很棒，粘土定格動畫+微縮景觀與真實物件的碰撞感+作者“我”的實拍亂入，小粘土人們在紙板屋、栗子山、西蘭花樹叢間的穿行。“我”的大手握住人偶的小手，是跨時空的親緣羈絆。 口述史的敘述風格，那個年代的意大利勞工和中國人處境驚人得相似，高寒山區地勢陡峭吃不飽飯—土豆玉米粥糊口的貧寒生活—生生生又養不起—孩子們呱呱墜地又如蜉蝣般夭折—貧寒艱難必須外出打工—沉默乖順的外地人，工地的朝不保夕—極權領導戰爭陰影下平民如同草芥……每一點身為中國人都深有同感。 不同之處在於，微茫的生活裏唯有音樂是免費的，然後他死在了戰壕裏，隻留下了鋼盔做的曼陀鈴。而中國的儒家禮教下，苦中作樂也是不允許的，唯有沉默隱忍，在沉默中滅亡。